一至认定，它的拍品是仿制的赝品，导致他近千万元的投资全都化为乌有。

事实上，近年来，像遇到这种遭遇的民间投资型收藏者，越来越多。

这些民间投资型收藏者，本来就不是专业的收藏家。

他们绝大部分缺乏相应的专业知识，又对‘海外回流古董文物 ’抱有着高度的回报幻想。

最终只能自己认倒霉，自吞苦果。

当然，海外回流的古董文物中，确实不乏有珍贵的文物精品，但是很普通的平庸品和赝品也不在少数。

于化风这些年深有感触，10年前还是国内拍卖行招牌的‘海外回流古董文物’，如今已经变味儿了。

大有‘臭大街’的意思了。

象是刚才肥仔说的那种‘海外回流古董文物’，其实只有两种模式。

一种，就是从国外拍卖行竞拍获得，或是国外的卖家把货品，通过香城、澳城这样的地方，带回到天域内地的拍卖市场上去。

第二种，就是国内的拍卖公司，到国外或是到香城、澳城这种地方征集古董文物，然后，再拿回内地拍卖。

这两种‘海外回流古董文物’有同一个问题，那就是均存在大量的赝品和

（本章未完，请翻页）

假货，且比率极高。

而且，这些年假货和赝品的‘海外回流古董文物’，呈现每年升高的趋势。

而一些拍出天价的回流“国宝”，其实也不能轻信。

对于这背后的利益输送，于化风感觉真的是一言难尽。

其中，更可怕的是，一些大的拍卖公司，有意将粗劣的赝品当“国宝”拍回。

之前，圈内议论纷纷，一件据称是从日本回流的‘北宋汝官窑盏托’。

造型呆板僵硬、修胎粗糙、釉面火光四射，与宋汝瓷内敛的宝光差距甚大。

就是这样一件，粗劣得连拍卖行都没有确认，其为宋官窑或汝窑底气的低仿品。

却被国内某专家断定为“北宋汝官窑盏托”，最终以517.5万港币被该专家拍回。

而该拍品此前估价，仅为60万港币至80万港币。

标注也只是“12世纪高丽翡色青瓷五瓣花形盏托”，并非宋官窑或汝窑。

这些海外古董文物回流后，除了少部分进入各大博物馆后，相当大一部分进入艺术品市场。

多半儿上了拍卖会，少部分则贴着洋标签，摆在古玩店里售卖。

其中真正有价值的回流精品，藏家回购后大多珍

（本章未完，请翻页）

藏，很少再拿出来交易。

在天域艺术品拍卖和收藏市场，赝品横行早已是一个不争的事实。

近些年，造假作伪更蔓延至海外，大量赝品由此产生。

古董界的赝品最多出自书画、瓷器、青铜器、玉器、硬木家具及工艺品五大类。

瓷器赝品，主要出自景德镇。

书画赝品，主要出自河南、江浙和山东。

青铜器赝品，主要出自河南和陕西。

玉器赝品，主要出自辽宁、安徽和江苏苏州。

硬木家具及工艺品赝品，主要出自广省中山和福省仙游。

而国外，马来西亚和天域台湾，从上世纪70年代起，就仿造了不少元代青花瓷。

有一些被当做元青花真品，捐赠给国内博物馆，这些赠品大部分，是在海外拍卖行上拍时的流拍品。

另外，17世纪以来荷兰代尔夫特、德国迈森和日本伊万里瓷器，都有大量仿造中国瓷器的作品。

这些作品也被当做天域明清瓷器被称为“海外回流古董文物”。

这些产自各地的赝品，又如何摇身一变成为“回流文物”呢？

这其中有一条长长的“新古董出口”利益链。

内地制造的赝品，先经包括拍卖

（本章未完，请翻页）

行在内的古董商以‘仿古工艺品’送出海外。

一到海外，古董商便让它们变身为‘文物’或‘自我征集’带回国内拍卖。

入关的手续则成为‘回流文物’的凭证，或委托海外拍卖公司拍卖。

自我拍回后，再到国内拍卖，就完成了‘回流文物’的系列操作。

业内因此称此类‘海外回流古董文物’为‘假海龟’。

除此之外，还有“真海龟赝品”。

就是回流的所谓文物，其实是早年流传至海外的清代至民国的赝品，但被当成真品带回。

如故宫曾花重金，从香港拍回一件号称明成化的青花狮子钮盖罐。

其实那是近代仿成化的赝品。

这种例子数不胜数。

所以，当肥仔提起它们‘全宝斋’的瓷器，大多来自‘海外回流古董文物’时。

于化风反而想起了近年来，‘海外回流古董文物’的巨坑。

“老弟，我现在一只‘海外回流古董文物’这几个字，就心惊肉跳的。”于化风抚着胸口道。

“着实是看了不少这种‘海外回流古董文物’的崩坏事件啊。”

他说着，看着肥仔，小心翼翼的问道：

“老弟，你的这‘回流文物’可靠不？”

（本章完）